Balra a nap nyugszik, jobbról pedig kél... A klasszikust Kraddy posztmodern módján bitjeire bontva, majd újraértelmezve végeredményként kijelenthetjük: nyugaton nincs szó lenyugvásról. A keleti szomszédság terhes emlékeket indukált az ország tudatában, így mai kultúránk szinte minden impulzust nyugatról gyűjt be. Szerintem jó dolog keleten is kutakodni, mert ki a napkeltével kel, aranyat lel… Na jó, hagyjuk a nyakatekert memóriamorzsa montírozást, inkább foglalkozzunk Mr. Mathew Kratz hiphop-os, electrobeaks-es, dancehall-os munkásságával. Európai nézőpontból Kraddy hazája kelet és nyugat határán fekszik, mivel San Francisco-nál nyugatibb várost már nem sokat tudunk megnevezni. A napfény és a laza életvitel jótékony hatása egy rakás művészen tetten érhető, a több stílust ötvöző arc is játékosan bánik a kategóriákkal. Korai hősei Hendrix, Pink Floyd és Led Zeppelin volt, de Aphex Twin éppúgy nagy hatással volt rá, mint a hip-hop összes vállfaja és, a dancehall+dub artisták vagy a gitározó bandák. Passziója nem merült ki a zenehallgatásban, lenyűgözve figyelte a válogatott zenészek technikai megoldásait is. Muzikális sokszínűsége csak előnyére vált a későbbiekben, amikor elhagyta Angliát és 1996-ban Ciscóba tette át székhelyét. Hangmérnök lett, majd megalapította filmzenével, reklámokkal és tánczenével foglalkozó cégét (Refinery), miközben nyakig merült a technokrata és tradicionális eszméket követő, izgalmas Japán szomszédságában terebélyesedő liberális kultúrában. Tetszett neki a közeg, de velünk ellentétben a napfény helyett a süketszobát választotta és számolatlanul töltötte az órákat a vasak között. Élvezettel játszadozott, mire kijöttek az első vállalható darabok. A rengeteg kedvelt irányzat egy furcsa közös nevező megszületését körvonalazta, mert Matt úgy érzi producer szemmel nincs különbség a hiphop, trance, ambient, dub vagy a breakbeat között. Evvel párhuzamosan nem is igazán érdekli, hogy mit gondolnak róla. Persze jól esik neki Tipper és társai tisztelgése, de nem esik kétségbe a rossz véleményektől sem. Első számai hasonlóan kompromisszum mentes, sokszínű laptopos live act-eket és DJ szetteket termettek. Sajátos hangja a fontoskodónak tűnő IDM (intelligent dance music) kategóriába éppúgy belefér, mint a glitch hop, electrobreaks, dancehall vagy mashup címkék alá. Definíciókat áthágó, friss hangzása nyers hiphop attitűdtől és acapelláktól, morcos break ritmusoktól fűtött DSP hangzástól terhes. Amen dobok versengenek dancehall seggriszálással, ledarált glitch hop serceg electróval dúsított laptopos szindrómákkal. Meg nem erősített források szerint Kraddy-nek is köze lehet a földrengésekhez, mert akármit is művel, a kilótonnás szubok elmaradhatatlanok. Megjelent számos electrobreaks kiadónál (Muti Music, Bless, Digital Distortionz, Blunted Funk), Ol Dirty Bstard-ot remixelt és 2003-as albuma még mindig frissen szól szabadidejében a Glitch Mob formációval randalírozik a színpadokon. Otthon igen komolyan veszik, keresztül-kasul beutazta az Államokat és nemrég hazánkat is érintve rászabadította a kibernekikus breakjeiből, lopkodott mintáiból álló sötét, mégis vidám folyamot az európai közönségre is. Izgalmas, változatos, mókás, elektronikus és megbízható, de mivel nem szereti a felhajtást és hírverés helyett élményeket generál, neve még mindig alig ismert.